av 女同 学友专刊 | 孙功旭：央视网高分记载片《东说念主生第一次》之“长大”分集导演

2020年1月15日av 女同，由央视网出品，上海播送电视台记载片中心聚拢拍摄的12集系列东说念主文记载片《东说念主生第一次》启动在央视网、东方卫视、腾讯视频、哔哩哔哩弹幕网、优酷视频多平台播出。该片给与蹲守拍摄的时势，聚焦降生、求知、上班、告别等12个东说念主生断面，勾画出中国东说念主水灵的生活图景。

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其中，第三集《长大》导演为我院2019届新闻学学友孙功旭，这一集镜头聚焦到了云南的漭水镇，这里的孩子，多半是留守儿童。他们从不同的村小毕业来到漭水中学，将在这里体验东说念主生的第一堂诗歌课。《长大》篇里，在云南的大山深处，小锁在山间放牛的孤苦背影，穆庆云和打工的母亲视频聊天时的倾吐画面，尤其是那句“抱歉”，不知让若干东说念主心酸和无奈。

 

 

是什么样的机遇让孙功旭同学聘任拍摄记载片《东说念主生第一次》，随机和他大学的履历息息关系。

 

 

 

# 是什么让你聘任作念导演 #

对于作念导演，暗昧来说照旧因为喜爱，从一个影迷少量点成长起来。

笃定场地是在大二，前期后期都干了少量，那时候没想太多，就想用这段时刻好勤学学，把毕设拍到我方尽心起劲。

中间的一年多吃了好多苦，有两次印象相比深的履历：一次是在连体楼地下室，整宿剪了个航拍景不雅片，临了片子给到主持方，没下文也没响应。那时样子比地下室还凉，挺心酸的，不是说努力了，就必须得有答复。

另一次是去给中铁拍微电影，我动作前期编导跟当年，即便整宿画了分镜，现场调治照旧错乱的一塌否认：怎么带领演员走位、怎么跟照相换取运镜，总共懵，名义还得故作安逸。那种学问体量不够的强撑的无力感给我的打击很深刻。

我意志到：诉苦要求不好没啥用，“菜”才是原罪。

那时就算有好的编剧照相灯光团队供我引导，我通盘不悦的要求都酿成齐全，也出不了好作品，因为才略跟不上念念想。

带着这两种样子，边学边拍，各式挨打。

到了2018年大三的时候，我拍摄了一个大学生告白节的大功课，七八个镜头一下昼就拍已矣，嗅觉挺粗造的，没当回事。作品提交后拿了寰球铜奖，那时额外首肯，就像是阴森世界里顷刻间照进的沿路光，充满虚心与但愿。

2018年5月，学长师姐们的毕设答辩现场，我在台下的不雅众席里，满含期待，把一些该学习、该幸免的点，记了满满当当的一张纸。影视永恒是缺憾的艺术，在前期夯实少量老是没错的。

一年过得很快，转瞬就到了我我方该毕业的时候。写了一个月脚本后，拍摄了微电影——《酒店来宾》。

这个片子基本榨干了那时候我通盘的才略、元气心灵、东说念主脉，学到什么都一股脑扔进去了，当前看来固然很糙，但有一种粗率的粗粝感，这是我但愿在畴昔不被丢掉的东西。

 

 

 

一个东说念主写脚本，一个东说念主拍摄裁剪，此次我认清了另一重履行：一个好作品八成率不是一个东说念主能盘下来的。很感谢周围的一又友、同学，拍摄五天时间帮我扛下了好多压力，术业有专攻，团队有劲量。

 

# 毕业以后的成长履历 #

我是东北农村出来的大男孩，这些年爬到当前，内容里很认同《权游》小指头说的那句话：攀爬是东说念主生的全部。

是以领达成业证的第二天就去了上海，就像当年没留在东北一样。基本没什么游荡，我就想望望世界。

魔都让东说念主中魔，初到上海，我聘任了一家MCN公司的短视频编导岗亭，想着先活下来，可责任内容额外厌恶，莫得处事出息，加上公司拖欠工资，不到一个月我就去职了。

2019年的一通盘8月，我都是在找责任、口试中渡过，背着闵行区3000元/月的房租，吃饭都是苦的。

去职的第三天，之前投稿的亚洲海外青少年电影节的主持方推敲到了我，说我的《酒店来宾》入围了，它将动作本届中国六个代表作品之一去首尔参赛，这对那时悠闲的我饱读舞很大。

 

 

 

收到电影节邀请函后，几经口试鬈曲和多数次情绪建造，临了我加入了当前的制作团队，成为了别称记载片导演。而战斗到央视、东方卫视和《东说念主间世》团队，其实亦然偶然的契机。

2019年9月，咱们去云南拍摄了《长大》这集，摄制之余，我想了好多，对于毕业入世、个东说念主成长、生涯底线、创作空间，千里溺在这个阶段的渺茫中。

2019年10月，我满怀喧阗赴韩国和日韩导演们交流学习。让我感悟最深的不是获奖自己，而是不错望望其他国度相通年事的后生导演们，他们都在干什么，拍什么，他们怎么去量度生涯与创作这个大命题。

有牵累着东京每月15万日元房租的日本后生导演，有攒钱拍摄MV的高中rapper，有将镜头瞄准明锐的朝鲜半岛政事问题、社会监犯问题的韩国创作家。

随机在他们看来，也见到了一位懵懂粗率于钢铁急流中的中国后生记载片导演。

站在别东说念主视角看我方，这是我合计最有道理的。

 

#《东说念主生第一次》——“诗中的爱，追到和逸想”#

在《东说念主生第一次》的选题会上，秦博导演把第三集分给了我，聚色wang强调这集是很非凡的一集，濒临周围制作过《东说念主间世》的同仁，情绪压力爆棚，血压蹭蹭往高涨，几天晚上睡不着，总有一种才略被过度招供的嗅觉惊惶在我脑子里。但挑战来了，你怎么都要上，翻当年了就好了，跟打怪升级一样。

 

 

 

带着这么的预期，其实除了压力我更多是高亢，还有不知说念哪来的自信。当前的我回头想想，这亦然很好的一种景象。

 

《长大》这集的冲破口很难，偏远地区的孩子莫得那么张扬，当他们的言语、步履、眼光都在心事你和镜头的时候，动作导演，要作念的事除了记录，更难的是要走到孩子们心中去。在这里我花了很大工夫，殉难了近乎一半的拍摄时刻，但我当前都认为是值得的。

 

还有临了一集《告别》，这集原本的导演谢抒豪，跟班秦博导演去武汉拍疫情关系记载片了。

交片日接于当前，2020年3月，秦导（秦博导演）指定让我接办临了一集，那时我心里并不合计诧异，更多的是感谢和欢腾。履历了2019年那么多的挫败与成长，年关已过，到头来还有东说念主招供你，这是很运道的一件事。

 

 

 

对于《长大》和《告别》这两集，咱们的效力点并莫得放在“留守”、“阿尔兹海默病”这些标签上，而是先平视这些拍摄对象，这是我合计最得手的地方。最初咱们拍的是个东说念主，他不是哪一种东说念主，先不把拍摄对象分类，他们即是东说念主良友，活生生，真澄澈切，朴实无华。

其实记载片责任者和新闻责任者额外像，我方亲自体验，诱导汉典，所闻所感，真听真看真感受，都被称之为记录者。

 

# 对于学弟学妹们，最想说些什么 #

记载片有东说念主文的，也有动物的，也有当然险恶的。但永恒都脱离不了拍摄者和被摄主体这一层关系。在拍摄经由中最值得深念念的随机并不是被摄对象，而是拍摄者与被摄者，咱们彼此架构了新的关系。这种关系总共由拍摄而起，却不单是停步于作品，而是带动了通盘圈层的影响。

就像跟拍摄对象说收缩你别垂危。可他也曾蒙了，不知说念我方在镜头面应该怎么收缩，反而失去了实在的色调。这都是拍摄者带进去的影响。

有一些过甚的说法，说让东说念主家把我方的东说念主生扒开来给你们放大，去展示铺张，凭什么呢？你们不是铺张灾难，吃东说念主血馒头吗？

这里就探讨到了实在的多个维度的问题。公共都在说记载片排场是因为实在，那么什么是实在？

动作拍摄者，真听真看真感受，是实在；被摄者因为你的到来受到了影响，原本喝粥不加咸菜，当前他我方决定加咸菜，这是不是实在？

拍摄已矣，他爱上了咸菜，这又是不是实在？如果要说实在，BBC的当然记载片摆拍的一大堆，不雅众看到的都是拟态实在，这种实在是不是实在？

想法有好多，问题有好多，但留给咱们记录者的不休办法就那么几个。要不要拍？那确信得拍，怎么拍？

我的薄情是：

一平视，对于拍摄视角平视，无杂质，不铺张喜悦与追到；

二竭诚，对待被摄主体竭诚，秦导说过一句话我很赞同，“竭诚是把刀，扎谁谁都受不了”。

我认为这两点放到记载片和新闻限制都是通用的。

对于个东说念主成长，我认为运道是个螺旋，才略是底盘，超过速率是加快度，唯有频繁刻刻都让我方转起来，加快我方的螺旋上升，材干迈上新的台阶。套用胡适的一句话：“昨日各样，齐成今我，切莫念念量，更莫哀，从今往后，怎么收成，怎么栽”。

 

 

这话听起来像鸡汤，但说到底照旧很普世的生活玄学。

东说念主该玩玩，濒临生活，照旧要迈开双腿往上爬的。可能咱们不需要某个时刻段打鸡血去狂学，但总体维度上，咱们需淌若超过的。

但愿学弟学妹们，以东说念主生为大表率，不慌不乱，稳中有急，用五年攻克一门言语，用十年掌捏一门本领，用五十年收成想要的东说念主生，成长为“比海更深”的后浪。

既往不恋，玩忽上前。

供稿：文化传媒学院av 女同